Ainda com todo esse enredo, o filme só se tornou plenamente interessante quando é tomada a ciência de uma influência da diretora: provocada pela primavera dakariana, Diop trata o tema da imigração como um divisor geracional da população senegalesa: “Senti na minha imaginação que os jovens que via nas ruas [envolvidos em] incêndios e protestos eram habitados pela perda de todos os meninos desaparecidos. Senti que havia uma ligação invisível entre esses dois períodos, que os meninos que deixaram Dakar para a Espanha, aqueles que não conseguiram e que morreram no mar, levaram algo da vida com eles. (…). Tentar fazer coexistir estes dois capítulos, estes dois momentos precisos de Dakar, do Senegal, era algo que me interessava.” Confira na íntegra a entrevista: Mati Diop

Tratar da imigração e da busca por reparação social a partir de uma inserção do sobrenatural em uma narrativa que poderia ser um romance tornou a obra de Diop de uma sensibilidade crítica impecável. Do lado de cá, a angústia provocada pela falta de notícias e incertezas faz o espectador imergir no ponto de vista dessas famílias atravessadas pela imigração. As pausas e o ritmo ruidoso das frequências todas as vezes que o mar entra em cena e pousa sobre os olhos e ouvidos de maneira hipnótica evoca certo mistério. O fato de o som ser, de certa forma, incômodo, como se ouvíssemos ele estando submerso em alto mar, coloca o mar como uma figura de entidade viva dentro da história, e não apenas como um canal ou um ambiente.